Le Nôtre - tvorac redovitog francuskog parka
 |
Klasični stil dizajna parkova potječe iz Italije u 16. stoljeću, odakle je došao u Francusku. Zahvaljujući Le Nôtreu, ljepota i veličina klasičnog regularnog parka dosegla je vrhunac, a takvi su se parkovi počeli nazivati francuskim.
André Le Nôtre (1613. - 1700.) nastavio je dinastiju vrtlarskih majstora, koji su mu od djetinjstva usadili sposobnost pronalaženja i naglašavanja ljepote u okolnoj prirodi. Pripremajući se da zamijeni oca kao glavnog vrtlara parka Tuileries, André je studirao matematiku, slikarstvo, arhitekturu, optiku i druge znanosti potrebne za rad graditelja parka. Od 1645. do 1693. godine Le Nôtre je služio kao glavni kraljevski graditelj vrtova i parkova.U tom je razdoblju stvorio većinu svojih nezaboravnih djela - parkove Vaux-le-Vicomte (1657-1661), Versailles (1661-1693), Fontainebleau (1661), Saint-Germain (1663), Tuileries (1664-72), okrug Elizejske poljane u Parizu (1667), Clagny (1674) i Luksemburški vrtovi u Parizu. Dvorjani i članovi kraljevske obitelji željno su ga pozivali da radi na njihovim vrtovima i parkovima. Tako su park Chantilly (1663-84, posjed vojvoda od Condéa) i Choisy (1693, posjed vojvotkinje od Montpensiera), Saint-Cloud (1658, posjed kraljeva brata), Sault (1670-1683, posjed ministra financija Colberta) i Meudon (1680, posjed ministra rata Louvoisa). Posljednje djelo Le Nôtrea bio je Kraljevski park Marly (1692.).
1657. Le Nôtre je unaprijeđen u generalnog upravitelja zgrada, što je uvelike proširilo njegove dužnosti. Njegove uspjehe obilježila su dva reda (sv. Mihael i sv. Lazar) i nasljedno plemstvo. Na grbu novopridošlog plemića ponosno se vijorila glava kupusa i tri puža.
Vremenom je Louis XIV postao ljubomoran, počeo je živcirati rad Le Nôtrea za kupce, među kojima su bili i strani. 1693. Le Nôtre povukao se iz posla i dao ostavku, pozivajući se na svoje godine, kako se ne bi svađao s kraljem.
Tijekom godina stjecao je iskustvo i usavršavao svoje vještine. Park Co (Sceauh) postao je jedno od njegovih najupečatljivijih djela.
1670. godine ministar financija Luja XIV. Colbert stekao je imanje Sau, koje je bilo na pola puta od Pariza do Versaillesa. Naložio je Le Nôtreu da razbije park na novom imanju, koji je već bio zreo gospodar s vlastitim tehnikama i prtljagom odluka. Le Nôtre se sjajno izborio sa zadatkom. Upoznavajući se s njegovim stvaranjem u današnje vrijeme, pokušat ćemo slijediti provedbu glavnih faza izgradnje klasičnog vrta na primjeru So.
Svi se planovi Le Nôtre temelje na principima dizajna klasičnog pravilnog vrta koji je on razvio:
- podređivanje detalja cjelini, jasan geometrijski plan zasnovan na aksijalnoj strukturi, uzimajući u obzir teren i orijentaciju predmeta na kardinalne točke;
- proporcionalnost, strogi sastav i hijerarhija glavnog i sporednog. Glavni element je veliki otvoreni prostor čiju strukturu ocrtavaju trajni elementi - stepenice, uličice, ograde itd.;
- dominantan položaj kuće na povišenom mjestu gdje je jasno vidljiva;
- korištenje dugih i širokih perspektiva, razvoj otvorenih i zatvorenih perspektiva, uzimajući u obzir optičku percepciju;
- strogo geometrijska struktura parka: svi bošketi, rezervoari, cvjetnjaci itd. strukturni elementi moraju imati geometrijski oblik - krug, poliedar, oval itd .;
- koristiti kao ukrasne elemente koji ističu strukturu parka, male arhitektonske forme (niske stepenice sa širokim stepenicama i parapetima, zrcalni rezervoari bez tekuće vode, skulptura), biljke (topiarij, biljke u zemlji, kade i lonce), kao i rešetkaste konstrukcije za biljke ...
Stvaranje parkova zahtijevalo je uključivanje mnogih stručnjaka iz različitih područja: inženjera, arhitekata, hidraulike, kipara, umjetnika, vrtlara, cvjećara itd., Ne računajući ogroman broj radnika. Da bi formulirao zadatke i prihvatio obavljeni posao, Le Nôtre je morao svladati osnove svih korištenih specijalnosti, kao i izvanredne organizacijske i diplomatske sposobnosti za koordinaciju rada s kupcem i upravljanje ogromnim brojem ljudi. Poznato je da je tijekom gradnje palače i parka u Versaillesu 1685. svakodnevno nadzirao 36 tisuća radnika.
Le Nôtre započeo je planiranje vrta s analizom terena i obračunom vodnih resursa, što je omogućilo smanjenje troškova rada za pomicanje tla tijekom gradnje terasa, partera, amfiteatara, kanala i bazena. Stepenice terasa nužno su bile ojačane kamenim potpornim zidom ili kosom kosinom zemlje.
 |
Sve promjene visine korištene su za postavljanje vodoopskrbnog sustava imanja koji osigurava i potrebe kućanstva (kuhinja, dvorišta kućanstva, praonica, staje itd.) I zalijevanje zasada, punjenje bazena i rad fontana. Voda je morala živjeti i kretati se. U Sawu je kanal položen uz korito, a bazen Octagon nastao je na mjestu starog ribnjaka u močvarnoj nizini.
Da bi se osiguralo puštanje vode iz fontana na određenu visinu u slučaju nedovoljne visinske razlike na tlu, voda je podignuta na potrebnu razinu pomoću turbinskog kotača, vjetrenjača i drugih metoda. Primjer tehničkog napretka toga doba je "Marly Machine", koji je izgrađen za opskrbu Versaillesa vodom. Značajna razlika u visinama i prisutnost dviju malih rijeka koje su prolazile teritorijom imanja So omogućili su rad svih fontana i osiguravanje svih potreba domaćinstva bez dodatnih tehničkih podešavanja.
Postavljanje dviju osovina za planiranje
Nakon sveobuhvatne analize terena bilo je moguće prijeći na projektiranje planskih osi.
 |
Polazna točka za planiranje vrta bila je palača. Morao je biti vidljiv s bilo koje točke na parterima koji su se širili u njegovu podnožju. Pokraj kuće nije posađeno drveće, kako ga ne bi ometalo. Glavna os planiranja (1) trebala je proći kroz glavna vrata imanja, prijeći palaču okomito na pročelje parka zgrade i kroz otvoreni prostor partera ići do horizonta. U So, orijentiran je od istoka prema zapadu kako bi osigurao maksimalno osvjetljenje partera, a organizira prostor glavnog ulaza, prilaza, palače i partera koji se gostima otvaraju s prozora palače. Ulica glavne osi sada se naziva Šetalište slavnih.
 |  |
Druga os planiranja S parka, dugačka više od kilometra, prolazi od sjevera prema jugu, okomito na glavnu os i paralelno s pročeljem dvorca. Sada se zove Vojvotkina aleja. Os (2) započinje bazenom u blizini zvjerinjaka i završava Velikom kaskadom koja se spušta do bazena Octagon.
 |  |
Osmerokutni bazen izgrađen je 1670-75. na mjestu starog ribnjaka. Strmi spust od dvorca do bazena Le Nôtre je transformirao u kaskadu koja se stepenicama spušta s visine i ulijeva u oktogon, pružajući mlaz fontane Grand Bouillon 20 m.
 |  |
 |
Visinska razlika između razine ribnjaka i dvorca iznosi 23 m. Na temelju zakona komunikacijskih plovila, visina mlaza fontane može se povisiti do razine s koje teče. Zbog gubitaka trenja porast vode je malo smanjen. Kako bi mlazovi fontane bili različite visine, osiguravali su dovod vode iz izvora smještenih na odgovarajućoj visini. Razni oblici fontana - u obliku tulipana, lopte, lepeze, kandila, buketa itd. - dobiveni su pomoću hidroplazije - tehnologije stvaranja mlazova izbijene vode uslijed pritiska vode i oblika mlaznice.
Postavljajući planirane osi i uličice, Le Nôtre je razmišljao o čitavoj vizualnoj seriji koja će se gledatelju otvoriti tijekom šetnje. Dojmovi bi trebali biti raznoliki i živopisni, pa je svaka ruta razrađena kao promjena kulise u kazalištu. Svaki je element imao svoje mjesto u skladnoj slici općeg krajolika.
Vrt se smatrao nastavkom dvorana palače. U gradnji parkova koristili su čak i arhitektonske izraze. Ovdje su stvorili anđele od bošketa, hodnike uličica, s ogledalima na bazenu i stubištima s vodenim kaskadama. Za razliku od stabilne arhitekture dvorca, u kojoj se mogao mijenjati samo interijer, struktura parka se vremenom razvijala i mijenjala u skladu s promjenjivim željama vlasnika. Neka su mjesta bila izgrađena kao kazališne pozornice s gotovim krajolicima iz okolnog krajolika, ali češće su mjesto postojećeg bosketa prilagođavale kazališnim predstavama tijekom praznika. U takvim se slučajevima često sve mijenjalo, od reljefa i hidrauličkih građevina do zasada i ukrasa.
Stvarajući brojne krajolike, koje je gost razmatrao, Le Nôtre im je odabrao "dostojne okvire". Koristeći efekt rakursa, dopunio je pogled elementima koji ističu i uokviruju živi krajolik. Donji okvir slika često su bile ograde stuba i uzdužne crte koje ih ističu - travnjaci, stepenice itd. Zidovi od bošketa, rub posječenog zelenila, vrtni lukovi, pergole i rešetke mogli bi poslužiti kao okomiti okviri.
U klasičnim vrtovima usvaja se uredan raspored partera: u blizini palače nalaze se najsvjetliji i najsloženiji od njih - cvijet, brodere, trebali bi biti jasno vidljivi s prozora gornjih katova. Kako se odmičete od kuće, crteži partera pojednostavljuju se i povećavaju tako da se mogu vidjeti izdaleka. Cvijeće i vinjete zamjenjuju travnjaci, koje često nadopunjuju bazeni i fontane. Zrcalni bazeni postavljeni su tako da odraz povećava visinu okolnih stabala i zgrada. Špilje, koje su bile prisutne u svim parkovima od 17. do 18. stoljeća, simboliziraju prebivališta šumskih i vodenih bogova i služe kao prijelazni element od redovitog vrta do zasada šuma. U Saw-u je jasno vidljiv uredan raspored partera. Pročelje parka palače gleda na terase s raznim parterima koji se protežu do horizonta ogromnim zelenim tepihom travnjaka.
 |  |
Kratke perspektive vizualno su se "produžile" sužavanjem uličica i sadnjom ili rezanjem biljaka, koje su se s udaljenošću smanjivale, što je stvaralo dojam većeg prostora. Skulptura je korištena za ukazivanje na otvorene i zatvorene vidike, raskrižje uličica, a u fontanama i špiljama - za opskrbu vodom do željene točke.
 |  |
Paviljon Aurora, Mali dvorac i ergela među najstarijim su građevinama na imanju. Paviljon Aurora, izgrađen 1670-ih. u kojoj se nalazi zbirka Colbertovih slika, nalazi se u sjeveroistočnom dijelu parka. Ovo je jedina zgrada imanja koja je do nas došla nepromijenjena, to je pravokutni paviljon s rotondom u središtu. Pogled koji se otvara s prozora paviljona naglašen je okvirom stubišne ograde.
 |  |
Mali dvorac, smješten u zapadnom dijelu parka, sagrađen je 1661. godine i služio je kao rezidencija za goste. Ovaj se dio parka sada odlikuje rijetkom raznolikošću četinjača. Ovdje rastu cedrovi, sekvoje, čempresi. Crnogorična parcela je uz voćnjak. Dizajn prostora oko malih paviljona imanja podliježe općim načelima, osim što se mjerilo susjednih partera smanjuje ovisno o veličini zgrade.
 |
 |  |
Zgrade Staje smještene su desno od glavnih dvorskih vrata na početku glavne planirane osi. Postoje privremene izložbe, mala trgovina sa suvenirima i knjigama.
Proširenje Co Parka
Naslijedivši imanje Saut 1683. godine, Colbertov najstariji sin, ministar mornarice, markiz de Seignele (1651-1690), proširio ga je kupnjom susjednih zemljišnih parcela. Površina parka bila je 100 hektara, Seignele ga je povećala na 225 hektara.
Na zahtjev markiza, Le Nôtre je obnovio cijelo imanje, uključujući prethodno opremljeni dio.
Na konačnom planu vidimo četiri osi, koje tvore, kada se presijeku, pravokutnik s osi koje se protežu daleko izvan njegovih stranica (vidi gore Plan proširenog imanja Co). Dvjema postojećim dodana je treća os, okomita na glavnu os planiranja, čiji je glavni element bio Veliki kanal. Posljednja četvrta os prolazi paralelno s glavnom osi na znatnoj udaljenosti od nje kroz bazen Octagon, središnji produžetak Velikog kanala i zeleni parter Chatenay. Palača je zauzela svoje mjesto u sjeveroistočnom kutu pravokutnika.
Ovakav raspored sjekira diktirao je teren. Riječno korito u dubokoj udubini izravnano je i pretvoreno u Veliki kanal dug 1140 m. Tijekom rada dvije su rijeke odvedene u cijevi i preusmjerene na Chatenay, delta je isušena i zasađena s 10 redova brijestova, koji su kasnije zamijenjeni talijanskim topolama. 1995. godine topole koje su rasle uz kanal počele su se zamjenjivati zbog starenja, a uragan iz prosinca 1999. većinu ih je razbio.
 |
1686. godine, prema projektu kraljevskog arhitekta Mansara, naranča je sagrađena na sjeveroistočnom dijelu imanja, lijevo od glavnih vrata. Unatoč imenu, ovaj je ogromni prostor bio namijenjen, prije svega, umjetničkoj zbirci markiza Seignelea i recepcijama, a tek drugo - za držanje termofilnih biljaka i njihovo prekomjerno izlaganje zimi. Kako i priliči Orangerieju, južno pročelje zgrade ukrašeno je visokim lučnim prozorima koji pružaju maksimalno osvjetljenje.
 |
Prozori Orangerie sada gledaju na mali ružičnjak, obrubljen oko pergola ružama penjačicama, i cvjetni parter čudesne ljepote, stvoren rukama modernih majstora.
 |  |
Za vrijeme francusko-pruskog rata 1870-71. istočno krilo i dva susjedna raspona zgrade oštećeni su i srušeni, što je rezultiralo gubitkom simetrije zgrade, a istovremeno i polovice njezine površine. Sada su ovdje izloženi originali kipova koji su nekada krasili park, kao i koncerti i konferencije.
Le Nôtre je preradio sve partere ispred palače. Nastavio ih je ogromni zeleni tepih raširen po novoanektiranim zemljama. Povećana je površina pravilnih vrtnih i šumskih nasada s upisanim travnjacima. Izgradnja parka, koju je započeo Colbert 1671. godine, dovršena je 20 godina kasnije, kada je završena izgradnja Velikog kanala.
Nakon završetka građevinskih radova nastavljaju se s dizajnom teritorija parka. Park je živi ekosustav u kojem su biljke podložne promjeni godišnjih doba, vlastitom vegetacijskom ciklusu i jednostavno starenju. Budući da kupac uvijek očekuje da će, kao rezultat gradnje, dobiti gotov park sa sjenovitim uličicama, cvjetnim parterima, ukrasnim svijetlim zelenilom, Le Nôtre, koji je znao da će njegova ideja doseći vrhunac za nekoliko godina, morao je stvoriti prvi dojam o parku zbog malih arhitektonskih oblika: stepenice, bazeni, skulpture itd.
Da bi označili buduću uličicu, stvorili strukturu redova ili obrub bosketa, neke su biljke već zasađene. Vrlo malo ih je puštalo korijenje, uvenuli su bili predmet trenutne zamjene. Takve su sadnje nužno duplicirale mlade biljke koje nisu odrastale u najboljim uvjetima, zasjenjene velikim susjedima, koje su naknadno zamijenile. Plodnost tla nije imala ulogu u planiranju vrta. Dubina plodnog sloja određena je kopanjem rupa i pažljivim ispitivanjem biljaka koje rastu na tom području. Nedostatak povoljnih uvjeta utjecao je na stopu preživljavanja i rast nasada.
Od drveća, brijestova, lipa, bukve, tise i graba iz okolnih šuma, za sadnju su se najčešće koristili bagremi i kesteni doneseni iz Turske. Uličice su bile uredno obrubljene, pažljivo poravnavajući vertikalu duž uličice i visine krošnji drveća.
Uzimajući u obzir optičko izobličenje predmeta zbog perspektive, Le Nôtre ga je nadoknadio promjenom veličine. Na primjer, da terasa iz daljine izgleda četvrtasto, trebala bi biti trapezoidna. Učinak perspektive koristio je Le Nôtre u Sauu, gdje paralelne uličice velikog zelenog tepiha na glavnoj osi izdaleka imaju oblik zvona.
 |
Uz to, Le Nôtre je koristio učinak raščinjenja (sjetite se fotografija gdje spomenik stoji daleko na dlanu osobe) prilikom "montiranja" svojih živih slika. Ako je bilo potrebno, učinak raširenja kompenzirao je proporcionalnim produljivanjem brojki u pozadini. Također se služio fenomenom anamorfoze, kada su se vinjete parternog crteža s određenog gledišta presavijale u grb, simbol ili monogram vlasnika.
Le Nôtre nije volio cvjetne partere, koji su bili skupi i pedantni. Tepisi cvjetnih partera i partera broderie prekrivali su „svečane dvorane“ vrta u blizini palače, zidovi bosketa bili su oblikovani od ošišanih stabala, visokog grmlja ili biljaka, pleteći drvene rešetke zidova. Bijeli mramor skulptura glatko je prelazio iz dvorana palače u partere, miješajući se sa zelenom skulpturom topijara. Igra svjetlosti i vode naglasila je luksuz parka.
 |
U XVII-XVIII stoljeću. u Francuskoj nije bilo mnogo ukrasnog cvijeća. Asortiman im je bio oskudan, a boje nisu bile jarke (ružičasta, žuta, bijela i ljubičasta). Cvijeće se obično dostavljalo iz Provanse. Na primjer, za ukrašavanje Versaillesa 1686. godine upotrijebljeno je 20.050 žute lukovice narcisa, 23.000 ciklama i 1.700 ljiljana. Veliku sortnu raznolikost odlikovali su samo tulipani koji su kupljeni iz Nizozemske. Cvijeće je bilo posađeno u posude iz kojih su se lako sakupljali novi crteži cvjetnog partera ispod prozora palače. Tako su se crteži cvjetnih partera svakodnevno ažurirali u Versaillesu, a tijekom praznika - nekoliko puta dnevno. Uz to, sadržaj u saksiji omogućio je brzu zamjenu uvenule biljke.
Sredinom XVIII stoljeća. biljke donijete s udaljenih ekspedicija postale su dostupne Francuzima. Za vladavine Luja XV., Koji je volio botaniku, u modu je ušlo sakupljanje rijetkih biljaka, za koje su počeli graditi staklenike. Razmijenjene su rijetke biljke (poput anemona, karanfila, običnih i žutih narcisa, jaglaca, eglantinskih ruža, lovora trešnje, lisičarki itd.). Egzotične biljke (dud, mastika i stabla naranče, oleandri, božikovina, zimzelena viburnum itd.) Aklimatizirale su ili uklonile kadice s njima u stakleniku za zimu. Evergreens - borovi, smreke, tise, zimzeleni hrastovi koje je Le Nôtrome toliko cijenio - korišteni su za obilježavanje granica i uglova elemenata planiranja vrta, što je omogućilo da se park održava vidljivom tijekom zimske sezone.
Pod Le Nôtreom umjetnost topijara i rešetki brzo se razvijala, što je omogućilo biljkama davanje nestandardnog oblika. Razvio je topiary šišanje posebno za parkove u Versaillesu. Igrajući ulogu zelenih skulptura, ostale su organski dio prirode.
 |
Povijest So s kraja 17. stoljeća. do danas
1699. godine dvorac je prešao u ruke vojvode od Mainea, nezakonitog sina Luja XIV., U to se vrijeme u sjevernom dijelu parka gradi paviljon za zvjerinjak (nije preživio do danas). U prvim desetljećima XVIII. salon vojvotkinje od Manxa bio je posebno popularan, a među njezinim je gostima bio i mladi Voltaire. Ovdje su održani mnogi dani svečanosti u kojima su sudjelovali najbolji glazbenici, baleti i opere.
Tijekom revolucije (1793) imanje je oduzeto i u njemu je smještena poljoprivredna škola. Izvrsni parteri i terase Le Nôtrea korišteni su kao poljoprivredno zemljište, što je rezultiralo time da je baština Le Nôtrea praktički pretvorena u polja. Neke skulpture koje su krasile park odnesene su u Muzej francuskih spomenika. Graciozan skulpturalni ukras kaskade uništen je.
Godine 1798. imanje je stekao trgovac vinom Lecomt, koji je 1803. demontirao oronuli dvorac i prodao ga za građevinski materijal.
1828. godine imanje je postalo vlasništvo vojvode od Trevisa - napoleonskog maršala Mortiera - koji se oženio kćerkom Lecomte. 1856-62. vlasnici grade novi dvorac u stilu Luja XIII., manji od prethodnog, a park se obnavlja prema projektu Le Nôtre. Sredinom XIX stoljeća. u So se gradi željeznička stanica, nakon čega grad brzo raste.
Tijekom francusko-pruskog rata ovaj su teritorij zauzeli Prusi.
Godine 1923. imanje je stekao odjel Seine. 1928. započeli su restauratorski radovi pod vodstvom poznatog arhitekta Léona Azema. Kaskada, rekreirana u secesijskom stilu, izgubila je svoju lakoću, karakterističnu za barokne skladbe Le Nôtrea. Gornja stepenica Cascade bila je ukrašena maskaronima koje je Rodin napravio za palaču Trocadero. Postao je snažan i uglast.
 |  |
Kompletna rekonstrukcija parka dovršena je 1970-ih.
1937. u So. Je osnovan arhitektonski i krajobrazni rezervat.
 |
U dvorcu se nalazi muzej Ile-de-France, izložene su slike i grafike s pogledom na rezidencije Ile-de-France, a također naglašava povijest samog Saua.
Sada je površina parka 181 hektar - dio zemljišta dobio je grad na izgradnju kako bi nadoknadio troškove rekonstrukcije.
Park So nije samo teritorij muzejskog kompleksa, već i besplatno gradsko rekreacijsko područje. Omogućuje područje za bavljenje raznim sportovima: nogomet, tenis, odbojka, petanque, badminton, ragbi, biciklizam i hodanje. U kanalu je dozvoljeno izlet i ribolov iznajmljivanjem štapova.
Nije tako paradena i poznat je kao Versailles. Ali on ima mnogo svojih vrlina! Ovdje možete bez muke i žurbe osjetiti proporcije, ritam i simetriju grandioznog plana Le Nôtrea, osjetiti atmosferu mira, ljepote i ljubavi, koju je ovom parku prezentirala zrela vještina stvaraoca i naših suvremenika. I jednostavno se opustite po svom ukusu u blizini Pariza.
